左邻右社出租不锈钢铁马专业团队

武汉左邻右社武汉相声社团 ， 三番四抖，我一直认为，他既是相声表演中的技巧，也是相声创作中的一种技巧。为什么这么说？相声的创作，大家都知道，要遵循‘情理之中，意料之外’的规矩来，而三番四抖就是这种创作规矩的一把尺子。他严格控制着你每个包袱的创作。三番，就是要情理之中，四抖，就要意料之外，否则包袱不会响。比如，高范表演的钓鱼， 的底，就是遵循了这个规律。（院里二姥姥）：大哥，你这鱼怎么都一边大呀，你别不是钓的，是买的吧？此为一番。（二子他爸爸）：这怎么话说的姥姥，哦，别人都是钓的。到我这就是买的。大家都一个院住着，打那天你说我，我可就没说别的，如果你给我弄个半身不遂，你在我身上可缺了大德了。此为二翻。（二儿他妈妈）：二他爸爸，你可别着急，是钓的，咱这鱼是钓的。姥姥别看你这么大岁数，您说话，可真不是地方。二他爸爸，你可别着急，你看诶，这点鱼钓的得有二斤多。此为三番。（二儿他爸爸）：什么玩意？二斤多？四斤还高高的，你不信你问去，这人家还饶两条呢。此为四抖。在这个包袱铺开的时候，大多数人会猜到， 的底会是买的鱼露馅，可是又有多少！人能猜到 的底呢？这恐怕就是意料之外吧。

武汉左邻右社武汉相声社团， 那么三番四抖在相声表演中的应用，就又得不得不提相声表演中另外两个技巧：铺平垫稳和迟急顿挫（也有说迟急顿错的）。为什么这么说？三番四抖，尤其中间的三番，三番的台词已经被梁子固定了，是不是照着背下来就可以了？当然不是，这就需要相声的二次创作——表演了。也就用到了，表演的技巧。为什么这么说？我们还拿钓鱼举例，我前面描述的钓鱼的底，准确说只能算梁子，演员在具体表演的时候，还要在两人的对话之间，加入很多的碎捣鼓，目的就是为了垫稳。垫稳的作用，从文字看，就是强化这鱼是钓的，不是买的。从情感上看是加强演员表演的真实性，把观众带入到表演的情景中去。从情节上来讲，突出二个他爸爸这个人物形象——强词夺理，永不认错。由这样一个人嘴里坐实鱼是买的这件事，效果会出乎意料的好。这就是铺平垫稳的作用。不知道我这么表述是否明白。如果举个例子，就是创作者已经用巨石把路基铺设好，表演者再用碎石把巨石之间的空隙填满，使这条路更加的平稳，平稳到这条路雨天也不至于翻浆。这就是铺平垫稳的作用吧。

左邻右社武汉相声社团 我 次听周澍皓的相声还是三年前，那个时候觉得他的相声很地道，北京话说的真好，在武汉难得遇到一个北京话说的这么好的相声演员，京字京韵，听了半年才知道，他就是地道的北京人，周澍皓的相声 的亮点就是自然，现在主攻捧哏，他在台上就感觉把相声融入了生活，听他在台上娓娓道来，就感觉在听一些老北京的故事，非常有代入感，所以很多人喜欢他的相声，拥有了非常庞大的粉丝基础，他的相声真的没有一味的去追求像相声，像相声的节目就不是好节目了，他在台上的那种自然状态，仿佛就是在说生活中的事一样，娓娓道来，听的非常舒服过瘾，这是相声演员的难得之处，这种自然状态是很多相声演员毕生所追求的状态，他轻轻松松就给拿捏了，我一般只听两种相声演员，一种是勤奋的基本功扎实的，一种是有天赋的，周澍皓 属于有天赋的那种，我印象深刻的一次是有一次他在台上演出，台下一个观众笑的受不了，像挠了他胳肢窝一样停不下来，我想每个演员遇到这种情况都非常有成就感吧。而且难得的是他能捧能逗，在桌子外面还能使活，我看过一次他的《山西家》，我看过很多人很多版本的《山西家》，豪不客气的说我喜欢他的那个版本，他一个地道的北京人能把山西话学的这么像，可见是花了不是功夫的，由此看出他是一个勤奋的演员，一个演员当天赋和勤奋都具备的话，那了不得了，我觉得假以时日这个演员会非常出色